{"id":4588,"date":"2015-09-24T12:32:25","date_gmt":"2015-09-24T15:32:25","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/2017\/?p=4588"},"modified":"2022-03-25T20:43:16","modified_gmt":"2022-03-25T23:43:16","slug":"ha-culminado-con-exito-la-6-edicion-del-festival-internacional-cinemigrante-septiembre-2015-buenos-aires-argentina-ganadores-y-premios","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/archivos\/4588","title":{"rendered":"Ganadores y Premios de la 6\u00b0 Edici\u00f3n del Festival Internacional CineMigrante."},"content":{"rendered":"

BUENOS AIRES, SEPTIEMBRE 2015. <\/strong>Comenzamos el a\u00f1o con una convocatoria abierta a la cual aplicaron m\u00e1s de 935 pel\u00edculas<\/strong> provenientes de todas las regiones, permiti\u00e9ndonos generar una programaci\u00f3n de excelencia, que responda a una visi\u00f3n amplia y consecuente acerca de la movilidad humana. Desde esa amplitud destacamos 88 producciones cinematogr\u00e1ficas<\/strong> para ser exhibidas (59 largos y 29 medios y cortometrajes<\/strong>), de los cuales fueron premiados cuatro <\/strong>largometrajes<\/strong>, un cortometraje<\/strong> y seis<\/strong> menciones especiales<\/strong>.<\/p>\n

CineMigrante gracias a esto pudo profundizar entonces su propuesta, ampliando los fen\u00f3menos abordados<\/strong> y<\/strong> logrando una mayor difusi\u00f3n de sus actividades hacia la sociedad<\/strong> en general: abrimos el enfoque <\/strong>incorporando nuevas secciones <\/strong>como \u2018Noches extra\u00f1as. Strangers in the night\u2019<\/strong>; realizamos nuestra Ventana cinematogr\u00e1fica<\/strong> al destacado festival internacional FICUNAM <\/strong>(M\u00e9xico); desarrollamos una Secci\u00f3n tem\u00e1tica<\/strong> denominada \u2018Cuerpos que (im)portan. Territorio y cicatrices\u2019 <\/strong>curada por la directora Mar\u00eda Ruido <\/strong>(Espa\u00f1a) e inauguramos dos exposiciones audiovisuales<\/strong>: \u2018La frontera nos cruz\u00f3\u2019<\/strong> del colectivo curatorial Le peuple qui manque <\/strong>y \u2018Sesi\u00f3n continua: Memoria y olvidos a ambos lados del Atl\u00e1ntico\u2019 <\/strong>de Mar\u00eda Ruido<\/strong>.<\/p>\n

En esta nuestra sexta edici\u00f3n<\/strong>, tuvimos la especial oportunidad, contar con la presencia de invitadas\/os internacionales<\/strong>; todas\/os importantes referentes del \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico<\/strong>, as\u00ed como del \u00e1mbito del pensamiento y de la defensa de los derechos humanos dentro de las cuales se destaca la presencia de Trinh T. Minh-ha<\/strong>, de quien realizamos su primera Retrospectiva en la Argentina<\/strong>. Cineasta, escritora y compositora de m\u00fasica, las obras de Minh-ha<\/strong> se caracterizan por ser pel\u00edculas en las cuales se asiste \u2018a la desintegraci\u00f3n de las represtaciones fr\u00edas y transparentes que definen, sin toma de posici\u00f3n, la naturaleza de los conceptos de frontera e identidad (\u2026) su c\u00e1mara, por el contrario, ocupa un espacio y se inscribe en un tiempo mientras atraviesa la potencia energ\u00e9tica de lo que la rodea<\/em>\u2019 (Cristina Voto. Cat\u00e1logo 6\u00b0 Edici\u00f3n CineMigrante, Bs. As., 2015). Las proyecciones de sus pel\u00edculas estuvieron acompa\u00f1adas por diversas presentaciones de la cineasta<\/strong>, quien adem\u00e1s respondi\u00f3 a preguntas del p\u00fablico. Todas estas actividades sirvieron para acercar a estudiantes de cine, profesionales y p\u00fablico en general al trabajo de esta cineasta, referente ineluctable del cine y de la relaci\u00f3n del cine con las construcciones de la otredad<\/strong>. Asimismo, contamos con la presencia de G\u00f6ran Olsson<\/strong>, quien particip\u00f3 con su pel\u00edcula \u2018Concerning Violence<\/strong>\u2019 (Suecia, Finlandia, EE.UU, 2014) y \u2018The Black Power Mixtape<\/strong>\u2019 (Suecia, EE.UU, 2011). Destacado como uno de los recientes documentalistas que ha aportado a la construcci\u00f3n de la historia de la lucha de los pueblos afroamericanos y africanos<\/strong>, su participaci\u00f3n no s\u00f3lo se desarroll\u00f3 en las salas de cine<\/strong> sino que proyect\u00f3 sus pel\u00edculas en espacios propios de las organizaciones de migrantes<\/strong> afroamericanas\/os y africanas\/os\u00a0 presentes en Argentina, realizando all\u00ed un sesi\u00f3n especial <\/strong>que fue precedida por una conversaci\u00f3n.<\/p>\n

Al mismo tiempo, realizamos una Secci\u00f3n Especial <\/strong>denominada \u2018Cuerpos que (im)portan. Territorio y cicatrices\u2019<\/strong>, curada por la directora y profesora de cine Mar\u00eda Ruido<\/strong> (Espa\u00f1a, Galicia). Gracias al CCEBA<\/strong>, la directora pudo ofrecer su invalorable perspectiva cinematogr\u00e1fica con una selecci\u00f3n de pel\u00edculas<\/strong> que permiti\u00f3 reflejar la sistem\u00e1tica desaparici\u00f3n de personas <\/strong>y violaci\u00f3n de derechos humanos<\/strong> de las personas migrantes en los espacios territoriales de la Uni\u00f3n Europea<\/strong>, Centroam\u00e9rica<\/strong>, M\u00e9xico<\/strong> y EE.UU<\/strong>, dando cuenta de las determinaciones de las pol\u00edticas econ\u00f3micas y sociales de los pa\u00edses colonialistas en los flujos migratorios <\/strong>actuales cuyo resultado tal como lo denomin\u00f3 Achille Mbembe es la instalaci\u00f3n de la \u2018necropol\u00edtica\u2019<\/strong>, \u201cen donde la extensi\u00f3n de la colonialidad contempor\u00e1nea establece el gobierno de la muerte\u201d<\/em>.<\/p>\n

CineMigrante tuvo lugar a lo largo de una semana<\/strong> en el Espacio INCAA<\/strong> (Cine Gaumont), la Casa Nacional del Bicentenario<\/strong>, el Centro Cultural Gral. San Martin<\/strong> (CCGSM), el Centro Cultural Kirchner<\/strong> (CCK), el Espacio Cultural de la Biblioteca del Congreso de la Naci\u00f3n<\/strong> (Sala Leonardo Favio), el Centro Cultural de Espa\u00f1a en Buenos Aires<\/strong> (CCEBA), el Museo Etnogr\u00e1fico<\/strong> y la Embajada de Palestina en Argentina<\/strong> incorporando<\/strong> 84 <\/strong>funciones <\/strong>a la agenda semanal cinematogr\u00e1fica de Buenos Aires.<\/p>\n

Y la amplitud de su difusi\u00f3n fue acompa\u00f1ada por el p\u00fablico, ya que a todas las funciones<\/strong> de CineMigrante asistieron m\u00e1s de 7980 personas<\/strong>, haciendo que la mayor parte de las funciones se desarrollaran a sala llena<\/strong> sin ning\u00fan tipo de distinci\u00f3n para el acceso a todas nuestras actividades, ya que su Entrada <\/strong>fue Libre y Gratuita<\/strong>.<\/p>\n

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CineMigrante en el 2015, paralelamente al espacio cinematogr\u00e1fico desarroll\u00f3 un Encuentro Internacional de Pensamiento<\/strong> \u201cParadigmas en la construcci\u00f3n de la identidad. Todxs como sujetos de la otredad<\/em>\u201d, espacio de incidencia y reflexi\u00f3n<\/strong> organizando junto al Ministerio de Cultura <\/strong>de la Naci\u00f3n Argentina; la Secretaria de Coordinaci\u00f3n Estrat\u00e9gica para el Pensamiento Nacional<\/strong>; el Instituto Nacional Contra la Discriminaci\u00f3n, la Xenofobia y el Racismo<\/strong> (INADI); la Subsecretar\u00eda de Promoci\u00f3n de Derechos Humanos;<\/strong> el Instituto de Altos Estudios de la Universidad de San Mart\u00edn<\/strong> (IDAES\/UNSaM); el MUNTREF<\/strong> – Centro de Arte Contempor\u00e1neo; la Facultad de Filosof\u00eda y Letras<\/strong>, Universidad de Buenos Aires<\/strong> (UBA<\/strong>); la Coordinaci\u00f3n de Articulaci\u00f3n Estrat\u00e9gica<\/strong>, el Programa Memoria en Movimiento<\/strong> de la Secretar\u00eda de Comunicaci\u00f3n P\u00fablica de la Jefatura de Gabinete de Ministros<\/strong> y el Centro Cultural Kirchner<\/strong> donde fuimos acompa\u00f1adas\/os por: Judith Butler <\/strong>(EE.UU), Fran\u00e7oise Verg\u00e8s<\/strong> (Francia), Trinh T. Minh-ha<\/strong> (Vietnam; EE.UU), Kantuta Quiros y Aliocha Imhoff<\/strong> (Francia), G\u00f6ran Olsson <\/strong>(Suecia), Mar\u00eda Ruido<\/strong> (Espa\u00f1a), Diana Wechsler <\/strong>(Argentina), Alexandre Roig<\/strong> (Francia; Argentina), Ver\u00f3nica Torras<\/strong> (Argentina), Claudia Korol<\/strong> (Argentina), V\u00edctor Penchaszadeh<\/strong> (Argentina), Alejandro Kaufman <\/strong>(Argentina), Cecilia \u2018Checha\u2019 Merch\u00e1n<\/strong> (Argentina), Rita Laura Segato<\/strong> (Argentina; Brasil) y Marisa Pineau<\/strong> (Argentina).<\/p>\n

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Como parte de este nuevo desaf\u00edo emprendido y como todos los a\u00f1os, CineMigrante<\/strong> no circunscribi\u00f3 su acci\u00f3n de incidencia en el \u00e1mbito cinematogr\u00e1fico, y realiz\u00f3 dos exposiciones de intervenci\u00f3n audiovisual<\/strong>. El colectivo curatorial franc\u00e9s, Le peuple qui manque<\/strong>, inaugur\u00f3 en el MUNTREF\/Centro de Arte Contempor\u00e1neo<\/strong> (sede Hotel de Inmigrantes), la muestra \u2018La frontera nos cruz\u00f3\u2019<\/strong>, exposici\u00f3n de pel\u00edculas de artistas, dedicada a \u201clos imaginarios ps\u00edquicos y geogr\u00e1ficos de las zonas fronterizas, como espacios conflictuados, en desplazamiento continuo, en los cuales cabalgan diferentes lugares y temporalidades<\/em>.\u201d<\/p>\n

En el CCEBA<\/strong> (sede Florida), Mar\u00eda Ruido<\/strong> inaugur\u00f3 su exposici\u00f3n \u2018Memorias y olvidos a ambos lados del Atl\u00e1ntico\u2019<\/strong>, mapeo cr\u00edtico de las pol\u00edticas de la memoria a trav\u00e9s de las obras realizadas por la directora, entrelazando el cine y el arte espa\u00f1ol con las pol\u00edticas migratorias de la dictadura.<\/p>\n

CineMigrante quiere destacar que ha recibido el invalorable apoyo del Ministerio de Cultura de la Naci\u00f3n <\/strong>as\u00ed como del INCAA<\/strong>, de la Subsecretar\u00eda de Promoci\u00f3n<\/strong> de la Secretar\u00eda de Derechos Humanos de la Naci\u00f3n<\/strong>, del INADI, <\/strong>de la Comisi\u00f3n Nacional de Asistencia a los Refugiados<\/strong> dependiente de Direcci\u00f3n Nacional de Migraciones (DNM)<\/strong>\u00a0 y de autoridades nacionales y m\u00faltiples organismos y organizaciones como la Organizaci\u00f3n Internacional para las Migraciones (OIM)<\/strong>, la Oficina del Alto Comisionado de Naciones Unidas para los Refugiados en el Sur de Am\u00e9rica Latina (ACNUR)<\/strong>, IDAES\/UNSaM<\/strong>, el Centro de Arte Contempor\u00e1neo\/MUNTReF<\/strong>, Centro Cultural de Espa\u00f1a en Buenos Aires (CCEBA)<\/strong>, el Programa Iber Rutas<\/strong>, el Institut Fran\u00e7ais d\u2019Argentine<\/strong> de la Embajada de Francia<\/strong> en Argentina, la Embajada de Colombia<\/strong> en Argentina, el Swedish Film Institut <\/strong>y el Banco Credicoop. <\/strong>Y ha sido declarado de inter\u00e9s cultural por la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires<\/strong>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Compartiendo una diversidad de historias, recorridos m\u00faltiples y destinos diferenciales, pudimos dar cuenta de una esencia com\u00fan: la acci\u00f3n natural de movernos (y organizarnos) ante lo que nos oprime, nos condiciona o simplemente no nos deja vivir en las condiciones necesarias<\/strong>. Y que el movimiento pareciera ser imprescindible para establecer lo que nuestros cuerpos \u2018son\u2019<\/strong>. Y que si bien pareciera haber una concreta relaci\u00f3n entre los modos que conocemos hasta ahora de construir nuestras identidades y el territorio, la presencia de\/la otrx, la irrupci\u00f3n de lo extra\u00f1o, trasciende las murallas<\/strong>, mostrando que todxs somos otrxs<\/strong> y que nada existe en estado puro<\/strong>. Y, por ende, derribar las fronteras<\/strong> pareciera ser entonces uno de los modos de abolir la propiedad; y el cuerpo en movimiento la esencia de esa abolici\u00f3n.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Aportando a ello, pues entonces, CineMigrante sigue, sigue su curso de natural movimiento, emprendiendo el desaf\u00edo de nuevos caminos<\/strong> en pos de generar un espacio sin frontera alguna para el desarrollo colectivo; un movimiento continuo de una identidad que se (des)forma en memoria som\u00e1tica que no olvida las cicatrices de un sistema de opresi\u00f3n<\/strong> que condiciona nuestros modos de ser, de hacer; de vivir y de acceder a derechos, de acuerdo a sus categor\u00edas identitarias estancas que nos separan por g\u00e9nero, nacionalidad, etnia, creencia, cosmogon\u00eda \u2026 Un cuerpo en movimiento continuo hacia una identidad som\u00e1tica antipatriarcal y anticolonial que grita: Gracias a cada una\/o de ustedes por ser CineMigrante<\/strong> y Hasta Siempre<\/strong>!<\/p>\n

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Obras distinguidas por el Jurado como las m\u00e1s destacadas de 2015<\/strong><\/p>\n

CATEGOR\u00cdA LARGOMETRAJES INTERNACIONALES<\/strong><\/p>\n

1\u00ba Premio Perif\u00e9rica Cine: CE QU\u2019IL RESTE DE LA FOLIE <\/strong>(Dir. Joris Lachaise – Francia, Senegal – 2014 – Documental)<\/p>\n

Menci\u00f3n Especial del Jurado: LETTERS FROM AL YARMOUK <\/strong>(Dir. Rashid Masharawi – Palestina – 2014 – Documental)<\/p>\n

Menci\u00f3n Especial del Jurado: THOSE WHO FEEL THE FIRE BURNING <\/strong>(Dir. Morgan Knibbe – Pa\u00edses Bajos – 2014 – Documental)<\/p>\n

JURADO LARGOMETRAJES<\/strong><\/p>\n

Mar\u00eda Ruido, Kantuta Quiros, Aliocha Imhoff, Pedro Zurita<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

JUSTIFICACI\u00d3N DEL JURADO DE LARGOMETRAJES<\/strong><\/p>\n

Del film \u201cCE QU\u2019IL RESTE DE LA FOLIE<\/strong>\u201d el Jurado lo destaca como 1\u00b0 Premio por mostrar la enfermedad mental en diversas acepciones, una visi\u00f3n tradicional y otra racional (que llega con el racionalismo europeo), y por hacerlo con delicadeza, respeto y con unos recursos formales de enorme inter\u00e9s y complejidad cinematogr\u00e1fica. Nos parece, asimismo, que en relaci\u00f3n con el marco del festival, es importante pensar tem\u00e1ticas como la enfermedad mental, el cuerpo y sujeciones, como formas provenientes del ciclo colonial, y en esa l\u00ednea, relacionadas con los procesos migrantes actuales, que tambi\u00e9n son parte de la colonialidad contempor\u00e1nea.<\/p>\n

De los film \u201cLETTERS FROM AL YARMOUK<\/strong>\u201d\u00a0 y \u201cTHOSE WHO FEEL THE FIRE BURNING<\/strong>\u201d el Jurado los destaca por traducir con gran certeza conceptual y formal, dos situaciones -el conflicto palestino\/israel\u00ed y la violencia que producen desde hace a\u00f1os las fronteras europeas, especialmente la frontera sur-.<\/p>\n

Ambas est\u00e1n hechas con la urgencia del momento, y ambas responden a la necesidad de hacer reflexionar sobre estas cuestiones que, presentes en los medios con otros lenguajes, tienen en pel\u00edculas como \u00e9stas, otras formas de mostrarse y otras temporalidades en las que pensarse. \u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

CATEGOR\u00cdA LARGOMETRAJES EN TEM\u00c1TICA DE REFUGIADOS Y SOLICITANTES DE ASILO<\/strong><\/p>\n

PREMIO ACNUR \/ CONARE<\/strong><\/p>\n

1\u00ba Premio ACNUR \/ CONARE: QUEENS OF SYRIA <\/strong>(Dir. Yasmin Fedda \u00a0– Reino Unido\/Jordania\/Emiratos \u00c1rabes Unidos – 2014 – Documental)<\/p>\n

JURADO ACNUR \/ CONARE<\/strong><\/p>\n

Funcionarias\/os de ambas instituciones<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

JUSTIFICACI\u00d3N DEL JURADO ACNUR\/CONARE<\/strong><\/p>\n

Se destaca al film \u201cQUEENS OF SYRIA\u201d<\/strong> por la forma de narraci\u00f3n coherente y real de una interesante experiencia de trabajo con mujeres refugiadas sirias. Un reflejo actual de la situaci\u00f3n vigente en la que viven miles de mujeres los motivos de la huida, los miedos y las dificultades a las que deben enfrentarse cuando deciden cruzar una frontera internacional y convertirse en refugiadas.<\/p>\n

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\u00a0<\/strong><\/p>\n

CATEGOR\u00cdA LARGOMETRAJES IBEROAMERICANOS<\/strong><\/p>\n

PREMIO IBER RUTAS \/ OIM<\/strong><\/p>\n

1\u00ba Premio Iber Rutas \/ OIM: GUIDO MODELS <\/strong>(Dir. Julieta Sans – Argentina – 2015 – Documental)<\/p>\n

JURADO IBER RUTAS \/ OIM<\/strong><\/p>\n

Juana Miranda, Francisco \u2018Pancho\u2019 Magnou, Gabriela Caetano Boaventura, Mario L\u00f3pez Barreiro<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>JUSTIFICACI\u00d3N DEL JURADO IBER RUTAS<\/strong><\/p>\n

El Jurado destaca al largometraje \u201cGUIDO MODELS<\/strong>\u201d por poner de relieve la importancia de las contribuciones culturales y los derechos de los migrantes a vivir con dignidad en su nuevo pa\u00eds as\u00ed como por resaltar la interculturalidad como parte esencial de los derechos de los migrantes para su integraci\u00f3n positiva y reflejar los aportes culturales de los grupos migrantes en los pa\u00edses receptores, conteniendo un lenguaje cinematogr\u00e1fico directo que introduce en la cotidianeidad de una comunidad migrante arraigada en el nuevo territorio; y que no se plantea la reproducci\u00f3n de estereotipos sino que trabaja en la reafirmaci\u00f3n identitaria y en la b\u00fasqueda de superaci\u00f3n de las carencias econ\u00f3micas.<\/p>\n

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CATEGOR\u00cdA LARGOMETRAJES INTERNACIONALES<\/strong><\/p>\n

PREMIO SIGNIS 2015<\/strong><\/p>\n

1\u00ba Premio SIGNIS: LA TIERRA Y LA SOMBRA <\/strong>(Dir. Cesar Acevedo – Brasil\/Colombia\/Chile\/Francia\/Holanda – 2015 – Ficci\u00f3n)<\/p>\n

1\u00b0 Menci\u00f3n Especial del Jurado SIGNIS: LA MORT DU DIEU SERPENT <\/strong>(Dir. Dami\u00e1n Froidevaux \u00a0– Francia – 2014 – Documental)<\/p>\n

2\u00b0 Menci\u00f3n Especial del Jurado SIGNIS: WALKING UNDER WATER <\/strong>(Dir. Eliza Kubarska \u00a0– Polonia\/Alemania\/Reino Unido – 2014 – Documental)<\/p>\n

JURADO SIGNIS<\/strong><\/p>\n

Lidia Greco, Elisa Vidal, Mirta Olmel<\/p>\n

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JUSTIFICACI\u00d3N DEL JURADO SIGNIS<\/strong><\/p>\n

Se destaca al film \u201cLA TIERRA Y LA SOMBRA<\/strong>\u201d como 1\u00b0 Premio por las im\u00e1genes, los rostros, y toda la\u00a0 composici\u00f3n cinematogr\u00e1fica que nos descubren un mundo en el que\u00a0 la\u00a0 vida depende de la decisi\u00f3n de seguir atados al amor al terru\u00f1o donde nacieron y crecieron someti\u00e9ndose\u00a0 a un\u00a0 trabajo inhumano y a\u00a0 condiciones de vida que los llevan a muertes tempranas o migrar hacia lo desconocido tratando de sobrevivir sin saber qu\u00e9 es lo que les espera cuando partan.\u00a0 Un salto al vac\u00edo pleno de sombras.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se destaca como 1\u00b0 Menci\u00f3n al film \u201cLA MORT DU DIEU SERPENT<\/strong>\u201d por el modo de reflejar l<\/em>a profundidad del amor familiar y el acompa\u00f1amiento de un amigo, superando distancias y culturas enormemente distantes, permitiendo que una mujer educada en una ciudad del llamado primer mundo\u00a0 deportada a los 20 a\u00f1os a Senegal, logre sobrevivir y madurar, en una odisea que no le evita ning\u00fan dolor ni sufrimiento. Un fragmento de a\u00f1os de su vida visualizada en este documental, que no ahorra mostrarnos la dram\u00e1tica realidad de los pueblos de este lugar del mundo donde sobrevivir es un inmenso desaf\u00edo.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

Se destaca como 2\u00b0 Menci\u00f3n al film \u201cWALKING UNDER WATER<\/strong>\u201d por ser testimonio, en bell\u00edsimas im\u00e1genes, del desvanecimiento de una cultura ancestral mar\u00edtima sostenida\u00a0 en valores de armon\u00eda con la naturaleza,\u00a0 y contrapuesta a la miseria e invisibilidad a que se ve sometida por los supuestos avances tecnol\u00f3gicos y econ\u00f3micos. Todo ello contado desde el conflicto interior de un adolescente que tiene que optar entre ambos mundos.<\/p>\n

 <\/p>\n

CATEGOR\u00cdA CORTOMETRAJES INTERNACIONALES<\/strong><\/p>\n

\u00a0<\/strong>1\u00ba Premio Movibeta: HOTEL 22 <\/strong>(Dir. Elizabet Lo – EE.UU – 2014 – Documental)<\/p>\n

\u00a0<\/strong>1\u00b0 Menci\u00f3n Especial del Jurado: BROKEN TONGUE <\/strong>(Dir. M\u00f3nica Saviron – EE.UU – 2014 – Experimental)<\/p>\n

\u00a0<\/strong>JURADO CORTOMETRAJES<\/strong><\/p>\n

Eduardo A. Russo y Sebasti\u00e1n Sep\u00falveda<\/p>\n

\u00a0<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

JUSTIFICACI\u00d3N DEL JURADO CORTOMETRAJES<\/strong><\/p>\n

El Jurado destaca a \u201cHOTEL 22\u201d<\/strong> por <\/em>muestra c\u00f3mo un mismo espacio se convierte en un doble escenario. En tiempo diurno, el transporte cotidiano. En el viaje nocturno, el cobijo para los excluidos que buscan protegerse del fr\u00edo y la intemperie. Visibiliza as\u00ed de manera contundente los pliegues de un mundo del que el imaginario usual s\u00f3lo muestra la cara opulenta y luminosa.<\/p>\n

 <\/p>\n

Se destaca como menci\u00f3n especial a \u201cBROKEN TONGUE<\/strong>\u201d por asumir los riesgos formales de una creaci\u00f3n experimental, orientada, a la n\u00edtida elaboraci\u00f3n de un sentido cr\u00edtico sobre los derechos humanos y su sentido hist\u00f3rico. El resultado, en su formato compacto, rinde tributo adem\u00e1s al largo legado de un cine pol\u00edtico que mantiene intacto su potencial.<\/p>\n

\u00a0<\/em><\/p>\n

\u00a0<\/strong>CATEGOR\u00cdA MENCI\u00d3N INCAA TV 2015<\/strong><\/p>\n

Menci\u00f3n del Jurado: GUIDO MODELS <\/strong>(Dir. Julieta Sans – Argentina – 2015 – Documental)<\/p>\n

JURADO INCAA TV<\/strong><\/p>\n

Vanesa Ragone y Eduardo Flores Lescano<\/p>\n

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BUENOS AIRES, SEPTIEMBRE 2015. Comenzamos el a\u00f1o con una convocatoria abierta a la cual aplicaron m\u00e1s de 935 pel\u00edculas provenientes de todas las regiones, permiti\u00e9ndonos generar una programaci\u00f3n de excelencia, … <\/p>\n

Continue reading \u00abGanadores y Premios de la 6\u00b0 Edici\u00f3n del Festival Internacional CineMigrante.\u00bb<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":9,"featured_media":4643,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1281,1337,1305,1314],"tags":[],"class_list":["post-4588","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-6-edicion","category-noticias-6-edicion","category-novedades","category-slider"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4588"}],"collection":[{"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/users\/9"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4588"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4588\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":15010,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4588\/revisions\/15010"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4643"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4588"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4588"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/cinemigrante.org\/ediciones-anteriores\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4588"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}